FOLKER präsentiert: Bundeswettbewerb Creole 2009

www.creole-weltmusik.de  www.weltmusikpreis.de
Die komplette Dokumentation des Gesprächs findet sich auf  der Folgeseite exklusiv auf www.folker.de.

Welchen Wert, welche Wirkung haben Weltmusikpreise überhaupt? Den Rahmen für diese grundlegende (In-)Fragestellung bot einer der beiden in Deutschland verliehenen Preise selbst: Das Finale des zum zweiten Mal ausgetragenen Bundeswettbewerbs Creole Ende September nahm der Folker zum Anlass, Chancen und Probleme solcher Wettbewerbe mit Fachleuten auf dem Podium und einem interessierten Publikum in der Berliner Werkstatt der Kulturen (WdK) kontrovers zu diskutieren. Wenig überraschend waren die meisten Teilnehmer der Debatte darin einig, dass Weltmusikpreise generell sinnvoll seien.

Doch die mit etwa sechzig Zuhörern und Mitdiskutanten gut besuchte Veranstaltung hielt auch einen Knalleffekt bereit: „Latenten Rassismus“ bescheinigte ausgerechnet Ex-Radio-Multikulti-Musikchef Johannes Theurer dem Jury-Procedere, weil es den unterschiedlichen kulturellen Backgrounds nicht gerecht werden könne. Moderiert von Folker -Autor Christian Rath, diskutierten der Creole-Sprecher Andreas Freudenberg, die Musikerin und Jurorin des zweiten – älteren – deutschen Weltmusikpreises Ruth, Urna Chahar Tugchi, und der Musikjournalist Thomas Groß von der Zeit über die Bedeutung und Außenwirkung von Weltmusikpreisen, ihre Problemfelder wie Bewertungskriterien und Subjektivität von Juroren – und einmal mehr die über grundlegende Problematik des Begriffs Weltmusik.

Text: Sabine Froese

Anders als der Nominierungspreis Ruth, der seit 2002 jährlich auf dem TFF Rudolstadt überreicht und von MDR Figaro, dem TFF und inzwischen dem Trägerkreis Creole ausgelobt wird, ermittelt Creole als Wettbewerbspreis alle zwei Jahre zunächst über acht Regionalwettbewerbe je bis zu drei Gewinner. Aus ihrem Kreis werden im anschließenden Bundesentscheid drei Sieger gekürt. Bei dem Berliner Fachgespräch spielte die Ruth nur am Rande eine Rolle, da mit Andreas Freudenberg, der als ehemaliger Leiter der WdK schon den Berliner Vorgängerpreis der Creole, Musica Vitale, mit ins Leben gerufen hatte, ein fachlich und rhetorisch erfahrener Experte auf dem Podium saß, der seinen Raum zu nutzen wusste. Gleich in der Vorstellungsrunde erläuterte er die Beweggründe, die für die Schaffung eines Wettbewerbspreises für das Genre Weltmusik ausschlaggebend waren: Vor allem bei Veranstaltern und Medien sollte bundesweite Aufmerksamkeit für die musikalische Vielfalt, die sich besonders in Berlin durch Migrations- und Globalisierungsprozesse entwickelt hat, generiert werden. Künstlern aus den unterschiedlichen, oft nicht miteinander verbundenen Szenen sollte ein Treffpunkt geboten werden, um einander wahrzunehmen, sich auszutauschen und so ein Qualitätsbewusstsein zu entwickeln. „Dieser Wettbewerb hat auch für die Szene in Berlin schon viel gebracht“, bilanziert Freudenberg – nicht ohne darauf hinzuweisen, dass eine Wettbewerbsstruktur auch ihre Schwächen hat. In der Außenperspektive jedoch hätten beide Weltmusikpreise ein „kleines Kommunikationsproblem“ – darauf wies der Zeit-Journalist Thomas Groß hin: Creole sage ihm nur dem Namen nach etwas, die Ruth war ihm bis dato gar nicht bekannt.

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